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■ 王家華

閑暇下來(lái)，讀一讀我國(guó)的古代詩(shī)詞，追尋“遷客騷人”的思想軌跡，領(lǐng)略我國(guó)古代的社會(huì)風(fēng)貌，便仿佛置身于一道道曲折悠長(zhǎng)的歷史畫(huà)廊，令人耳目一新，流連忘返。一首首風(fēng)格各異，韻味無(wú)窮的優(yōu)美詩(shī)篇，宛如一顆顆鑲嵌在文學(xué)寶塔上的璀璨明珠，光芒四射，閃爍耀眼。尤其是那些思想深刻、感情豐富而又蘊(yùn)含哲理，抒寫(xiě)離愁別緒、人生哀怨的詩(shī)中“絕唱”，無(wú)不含蓄巧妙地表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的悲苦和人生的無(wú)奈，的確是“欲說(shuō)還休”“別有一番滋味在心頭”。

詩(shī)人借助手中生花之妙筆，將本是抽象復(fù)雜的內(nèi)心情感娓娓道來(lái)，變抽象為具體、化無(wú)形為有形，其中有對(duì)祖國(guó)興衰的憂(yōu)嘆，有對(duì)個(gè)人命運(yùn)的感慨，有對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念，有對(duì)美好前程的向往……如怨如慕，如訴如泣，扣人心弦，令人陶醉。特別是將那些看不見(jiàn)、摸不著的主觀(guān)情愁變得可見(jiàn)、可聞，可流、可載，可感、可觸，可數(shù)、可量，從而獲得神奇的藝術(shù)效果，給讀者留下深刻而鮮明的印象。

言愁之多。以南唐后主李煜為代表，其《虞美人》有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。作者回顧往事，物是人非，雕欄依舊，江山易主，春花秋月，觸景生情，深切地表達(dá)了詞人對(duì)故國(guó)的懷念；最后以一江春水滾滾東去來(lái)形容內(nèi)心的愁苦之多，無(wú)窮無(wú)盡，這是點(diǎn)睛之筆，升華主題。宋代詞人秦觀(guān)的《千歲歡》“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保c《虞美人》有異曲同工之妙。秦觀(guān)的《清平樂(lè)》“別去春半，觸目愁斷腸。砌下落梅如雪花，拂了一身還滿(mǎn)。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！比~寫(xiě)離愁，詩(shī)人久立花下，想到行人與家人之間音信無(wú)通，路途遙遠(yuǎn)，連夢(mèng)魂都難以回歸，離愁別緒，像遍地春草，沿途皆是，可見(jiàn)離愁之多。

言愁之重。宋代女詞人李清照的《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁?！毕慊浔M，年華已逝，春色尚好，物是人非，內(nèi)心的憂(yōu)愁和煩惱，只怕小船也不堪重載。后《西廂記》中“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得動(dòng)！”同樣極盡藝術(shù)之夸張。

言愁之亂。李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最將難息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)！滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”疊字渲染心境，天氣難將息，淡酒不解愁，雁過(guò)花落，梧桐細(xì)雨，觸景生愁，一言難盡，使人心亂愁更亂，表達(dá)了詞人孤獨(dú)愁苦的心情。

李煜的《相見(jiàn)歡》“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭?！痹~中用比喻寫(xiě)離愁，那綿長(zhǎng)的愁緒像流水一樣剪不斷，像亂麻一樣理不清，千愁萬(wàn)緒“卻下眉頭，又上心頭?！?/span>

姜夔的《長(zhǎng)亭怨慢》一詞則通過(guò)景物烘托離愁，像暮帆零亂，高城不見(jiàn)，亂山無(wú)數(shù)等，言愁之亂。結(jié)句“算空有并刀，難剪離愁千縷！”滿(mǎn)腹離愁，情如絲亂。

言愁之雜。“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！边@是賀鑄《青玉案》的結(jié)句。它運(yùn)用了博喻的手法，連用“煙草”“風(fēng)絮”“梅雨”等多種景物來(lái)表達(dá)抽象的“閑愁”，妙語(yǔ)連珠，是言愁的千古絕唱。詞中不僅寫(xiě)出了愁的空間廣延性：城里郊外，地面空中，無(wú)處不在；同時(shí)更寫(xiě)出了愁的時(shí)間延續(xù)性：從早到晚，自春而夏，無(wú)時(shí)不有。詞人在層層勾勒之中，將不可捉摸的虛幻的情感轉(zhuǎn)化為實(shí)實(shí)在在的景物，遍地如煙的綿綿青草，滿(mǎn)城隨風(fēng)飛揚(yáng)的柳絮，初夏梅熟之時(shí)整日連綿的漫天細(xì)雨，讓讀者真切地感受到難以排遣的復(fù)雜情愁。

此外，成功地運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，生動(dòng)地表達(dá)詩(shī)人多愁善感的古詩(shī)詞還有很多。如李白的《行路難》“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，陸游的《釵頭鳳》“一杯愁緒，幾年離索”等以水喻愁、借酒言愁，形象地寫(xiě)出了詩(shī)人心中的愁苦。辛棄疾的《菩薩蠻》“人言頭上發(fā)，總向愁中白，拍手笑沙鷗，一身都是愁”，“紅蓮相倚渾如醉，百鳥(niǎo)無(wú)言定自愁”皆以禽喻愁，寫(xiě)出了因報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)而老死牖下的憤慨。

總之，我國(guó)的古代詩(shī)詞浩如煙海，這些豐富而寶貴的文化遺產(chǎn)，是我們中華民族無(wú)盡的寶藏，它熏陶了民族的精魂，滋潤(rùn)著一代又一代的華夏子孫，值得我們細(xì)細(xì)地品味，更值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)。