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■ 伍 穆

1、中國(guó)紅

我喜愛(ài)的中國(guó)紅，氤氳著古色古香的秦漢氣息，沿襲著個(gè)性飛揚(yáng)的魏晉風(fēng)度，延續(xù)著開(kāi)明盛世的唐宋遺風(fēng)，流轉(zhuǎn)著雅致風(fēng)騷的明清神韻……吸納了朝陽(yáng)絢麗迷人的光芒，凝聚了相思豆細(xì)膩溫潤(rùn)的情感，富有行云流水的抒情寫(xiě)意、大俗而大雅的審美情趣，是最具中華文化意蘊(yùn)的最可愛(ài)的顏色，意味著祈福迎祥、高貴向善、華麗吉祥、團(tuán)圓喜慶、福祿興旺、尊貴純正，意味著百業(yè)和諧順?biāo)臁?/span>

中國(guó)紅走入了民間，與中國(guó)人的喜慶水乳交融，互相升華。貼身肚兜、流蘇、繡球、香囊、舞綢、賀卡、燈籠、窗花、紅包、爆竹等等，都染中國(guó)紅。（楊文豐《自然書(shū)》）

【點(diǎn)評(píng)】中國(guó)紅代表熱忱、喜慶和吉祥，是中國(guó)人樂(lè)見(jiàn)的顏色。作者從古色古香的歷史源流說(shuō)到今天的百業(yè)和順，又列舉了一系列民間物事，渲染了中國(guó)紅和人民追求美好生活愿望的脈脈相通。

2、粉紅

但是我仍堅(jiān)持粉紅與女性的關(guān)系應(yīng)該是更天然的密切……在遠(yuǎn)古時(shí)期，人們?nèi)忝嬔欢孟词帐白约?，而長(zhǎng)期在外狩獵的男人們，更是邋遢不堪。膚色毛發(fā)一概渾濁。只有初生的嬰孩，和在洞穴里養(yǎng)育后代的女性，才有相對(duì)粉嫩的膚色。所以，粉色系，大多數(shù)情況下，是一種無(wú)攻擊色彩。于是，也就逐漸和女性、孩童捆綁在一起了。忽然想到英國(guó)鐵娘子撒切爾夫人，她總是穿藍(lán)色的套裝，顯得硬朗果敢，這跟她的個(gè)性很相配。而英女王則總是以粉紅出場(chǎng)，表現(xiàn)更柔美的女性味兒。（宇秀《那年的粉紅叫的確良》）

【點(diǎn)評(píng)】注意兩處運(yùn)用形象的對(duì)比，一是在外狩獵的男人與嬰孩及其身后女性的對(duì)比，二是撒切爾夫人與英女王的對(duì)比，使人如睹電視的畫(huà)面。

3、黃色

我的孩子去年新買(mǎi)了一個(gè)房子，露臺(tái)原本涂的油漆是灰色的他嫌太暗，改涂成了黃色。這一下，露臺(tái)的顏色明快倒是明快了，問(wèn)題緊跟著也出現(xiàn)了。夏天到來(lái)的時(shí)候，在陽(yáng)光的照射下，黃色反光強(qiáng)烈，顯得非常燥熱，而且刺眼。尤其是中午，露臺(tái)上跟著了火一般。沒(méi)過(guò)多久，蜜蜂也跟著飛來(lái)了，不是幾只，而是成群結(jié)隊(duì)，嗡嗡地叫著，像不請(qǐng)自入的客人一樣，整天毫不客氣地在你身邊轉(zhuǎn)悠，還是挺嚇人的。忙向人求教怎么辦，人家說(shuō)，蜜蜂喜歡黃色這樣明亮的顏色，你看蜜蜂在花叢中采蜜的時(shí)候，那些花的顏色都是鮮艷的，蜜蜂以為你們家的露臺(tái)是花叢呢。所以，沒(méi)辦法，除非你再把露臺(tái)涂回原來(lái)的灰色。

普萊斯特說(shuō)得對(duì)，黃色要慎用。在繪畫(huà)上是如此，在生活中也是如此。（肖復(fù)興《黃色是一個(gè)曖昧的詞兒》）

【點(diǎn)評(píng)】黃色是一種難以駕馭的顏色，容易使人聯(lián)想到金子的奢華與情色的曖昧。作者的結(jié)論是黃色要慎用。他不是抽象的說(shuō)理，而是敘事加上描寫(xiě)，比單純講道理更有說(shuō)服力。

4、綠色

綠色是休憩和療傷色，好像長(zhǎng)句子的逗號(hào)，中轉(zhuǎn)站的座椅，雷雨中的電話亭，第一抹春日的暖陽(yáng)。茜茜公主的爸爸，讓她在不開(kāi)心的時(shí)候，就去森林里走走，這里面大概也有綠色的鎮(zhèn)定作用。（黎戈《私語(yǔ)書(shū)》）

【點(diǎn)評(píng)】黎戈的想象是輻射的，她的語(yǔ)言也是句句靈動(dòng)字字跳躍。綠色為什么給人暖陽(yáng)的感覺(jué)？因?yàn)榻o人無(wú)限生機(jī)的感受。茜茜公主即使得到上天的眷顧，也會(huì)有煩惱的時(shí)候，何況普通人呢？

5、紫色

紫色清逸，但也最有帝氣，是比紅更略勝一籌的軒藏，直通著天庭。若裁成衣裳，恐怕晚裝最相宜，露肩或背，不能包裹得密實(shí)，穿的女人須有骨子里的優(yōu)雅，肌膚與紫色輝映，令人想起“嘉年華”：盛大而易逝的美。若裁成普通衣裳，紫色易埋沒(méi)，極有可能陷入庸常。像舊時(shí)有姿質(zhì)的女子嫁人家，入了高門(mén)大戶(hù)，也就修煉得端儀有方，若命數(shù)不濟(jì)嫁了蓬戶(hù)人家，用不了幾年，花容失色姿質(zhì)湮沒(méi)，日子一片潦草。（陳蔚文《紫色的隱喻》）

【點(diǎn)評(píng)】如果說(shuō)這是描寫(xiě)，則不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)，而是一種想象，且想象中又有想象，一片斑斕色彩。

6、黑暗

等她重新記事的時(shí)候，她只感覺(jué)到了黑暗。不是夜里關(guān)燈之后的那種黑暗，因?yàn)橐估锏暮诎凳怯锌吡摹４昂熆p、門(mén)縫、墻縫，任何一條縫隙都可以將黑暗撕出隱約的破綻?？墒悄翘煨〉窃庥龅暮诎凳菦](méi)有任何破綻的，如同一條完全沒(méi)有接縫的厚棉被，將她劈頭蓋臉地蒙住了。剛開(kāi)始時(shí)，黑暗對(duì)她來(lái)說(shuō)只是一種顏色和一些泥塵的氣味，后來(lái)黑暗漸漸地有了重量，她覺(jué)出黑暗將她的兩個(gè)額角擠得扁扁的，眼睛仿佛要從額上暴裂而出。（張翎《唐山大地震》）

【點(diǎn)評(píng)】也許只有經(jīng)歷過(guò)地震掩埋的人，才能真切感受到徹底的黑暗，那是用“伸手不見(jiàn)五指”遠(yuǎn)不足以形容的、令人恐懼的無(wú)邊之暗。作者運(yùn)用對(duì)比、比喻、通感等手法，描寫(xiě)了在極端狀況下所“看到”的黑暗——那是一種沒(méi)有任何縫隙的、令人窒息的黑暗，從而體現(xiàn)了文字優(yōu)勝于繪畫(huà)、電影等一切造型藝術(shù)的功力。