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■ 無 忘

《萊卡》是70后作家俞勝出版的一部小說集，由十篇中短篇小說構(gòu)成，以其中的一篇小說《萊卡》命名，可見這篇作品的獨(dú)特性與代表性，以及其對(duì)小說文本所賦予的諸多內(nèi)涵與意義。小說集中的作品大都以北部的烏蘇里江和長江下游北岸一帶為背景展開，寄托了作者對(duì)這片土地的深情與熱愛。

《萊卡》中收集的中短篇小說幾乎都有動(dòng)物的意象，卻又不是純粹地寄寓于動(dòng)物，而是以人為主體，輔以動(dòng)物意象化的形象。在每個(gè)不同故事的發(fā)展中，動(dòng)物的參與，情感的互動(dòng)，讓小說有了溫潤的暖色。在錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)空中，賦予了人與動(dòng)物之間一種神秘氛圍與默契感。作者不僅用某種意象化讓故事的蘊(yùn)藏巧妙地呈現(xiàn)與釋放，在觀照人類與動(dòng)物的情感生發(fā)中，景物的描寫也起到了烘托的效果，更為真切地體現(xiàn)了人物的悲歡離合與命運(yùn)發(fā)展。這種龐雜的生活氣息與自然環(huán)境的介入以及詩性語言的雜糅，使小說在細(xì)微之處更富有敘事的廣闊性。也許，細(xì)微而開闊，正是俞勝小說創(chuàng)作中探尋的新途徑。

《一只叫錢錢的烏龜》以南方某鄉(xiāng)村為背景，用詳盡又細(xì)膩的筆觸、詩性的語言，描摹了一幅生動(dòng)、靜美的江南水景圖，“白天的湖水與夜晚不同，不單是光線使湖水的顏色更加澄澈，白天水流動(dòng)的聲音似乎也比晚上要舒緩一些”。這里以湖水白天與夜晚變化的不同感受，捕捉到現(xiàn)實(shí)生活中不同的生活觀感，心思細(xì)膩，景隨心動(dòng)，構(gòu)建一種水鄉(xiāng)韻味，給人以豐沛的想象。在循序漸進(jìn)中，講述了項(xiàng)午與前妻柴源源、女兒月月、女友靜雯之間的關(guān)系和情感糾葛。故事從項(xiàng)午的母親過世，回鄉(xiāng)下老家辦喪事，順便接女兒月月回城市生活切入。事情一波三折，并不如項(xiàng)午所想的那樣順心順意。在這個(gè)情感波動(dòng)的歷程中，作者又以景色描摹襯托出復(fù)雜的內(nèi)心，“項(xiàng)午卻難以入眠。田野里的稻子已經(jīng)收割，有些秋蟲在引吭高歌，有些秋蟲在淺吟低唱，不遠(yuǎn)處的湖水輕輕地拍打著岸邊，仿佛岸邊憩息著它的嬰兒?！睂㈨?xiàng)午的煩惱與猶豫融情入景，恰如其分地渲染出來。在景物的動(dòng)靜之間，折射出其中復(fù)雜的人物關(guān)系。項(xiàng)午的妹妹不喜歡月月的生母柴源源。柴源源提出回國募集資金的要求時(shí)，項(xiàng)午搖擺不定。女友靜雯對(duì)月月過來同居這一事持反對(duì)的態(tài)度，月月渴望離婚的父母能夠和好……這些都是不確定的因素，是項(xiàng)午需要考慮的問題，也為全文奠定了矛盾的基調(diào)。這些矛盾的展開、激化、和解，在小說的結(jié)尾都沒有給出明晰的答案，而那只小烏龜?shù)纳顮顟B(tài)，似乎喻示了主人公的某種生活態(tài)度。結(jié)尾卻以留白豐富了文思和內(nèi)涵，拓展了讀者的思考空間。

小說中，作者通過情節(jié)的敘述，將人物的個(gè)性淋漓盡致地展現(xiàn)出來，同時(shí)又折射了生活的縮影，在愛情的堅(jiān)守、抉擇、家庭關(guān)系的處理等方面，讓人有種意猶未盡又豁然開朗的深意。

《萊卡》的故事背景發(fā)生在北方的烏蘇里江，時(shí)間跨度很大。作者在故事的紋理中，埋下伏筆，再抽絲剝繭，層層遞進(jìn)，挖掘人性。在主人公跌宕起伏的心路歷程中，萊卡的死去，宣告了一段情感的終結(jié)。在那個(gè)粗糲的年代，萊卡和大壯帶給了一對(duì)愛而不能的戀人精神上的慰藉和溫暖。小說在萊卡和大壯的時(shí)間穿梭中，跳躍著某種人性與動(dòng)物意象的契合。作者沒有直接介紹萊卡的來歷，而是用大量篇幅介紹王向林輝煌的前半生，與葉琳娜的羈絆，再和韓秀英的婚姻。后文中，“我”從小跟著王向林坐在東邊山的石頭上，王向林原先在哈爾濱和葉琳娜一起養(yǎng)的兩只狗也時(shí)常和我們一起，“它們常常在冰封的季節(jié)消失幾天，有時(shí)是一條不見，有時(shí)是兩條都不見?！边@兩只狗一只叫萊卡，一只叫大壯。說到這里，讀者恍然大悟。那段異國戀情似有如無，卻在萊卡和大壯身上寄托著彼此的愛戀。王向林和葉琳娜的情感在他們的心靈默契中得以延續(xù)，因此才有了文中的風(fēng)風(fēng)雨雨，歲歲年年。大壯和萊卡就像是王向林和葉琳娜的投影，萊卡和大壯死了，王向林和葉琳娜也相繼去了天國，好像是一種彼此之間的約定。兩人的情感并沒有過多的筆墨，而是通過兩只狗來展現(xiàn)，文中“姥姥循循善誘地問：大壯或萊卡從那邊過來時(shí)，身上有沒有夾帶啥東西？比如，有沒有小布條、小紙片之類的東西啦？”此處的疑問跟謎團(tuán)一樣，直到“我”老了之后，得到好友的幫助找到格拉夫斯基，拜訪了葉琳娜的養(yǎng)女蘇珊娜，才知道葉琳娜守著父親的愛情，一生未嫁。葉琳娜保留了他們的書信，這些書信可能都是萊卡和大壯輾轉(zhuǎn)從烏蘇里江帶來的?！拔摇睆奈匆娺^王向林手里有過什么書信，卻在“萊卡或大壯帶回來的紙片莫非早就在東山的山頂化成了灰燼”中有所啟發(fā)，雖然這只是“我”的猜測(cè)，卻從種種細(xì)節(jié)中得以印證。書信是二人的秘密，也是日日夜夜堅(jiān)守的約定，就像大壯和萊卡這對(duì)狗夫妻一樣，兩人早已是對(duì)方生活中的一部分。

小說集中還有多篇作品融入了動(dòng)物意象，譬如《凱特是個(gè)謎》中，以一個(gè)調(diào)皮的動(dòng)物意象，在起承轉(zhuǎn)合中，時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)在關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，讓小說具備了更豐滿的人物形象與生活意味?！鹅F中的?！穭t將記憶中的父親定格為一個(gè)符合人物個(gè)性又兼含詩意的意象，就像霧中的一頭牛，有著縹緲的詩性空間，又是現(xiàn)實(shí)生活中默默耕耘的真實(shí)的存在。此外，俞勝小說的書寫，在現(xiàn)實(shí)的土壤之上，更注重聚焦時(shí)代，深耕生活，關(guān)注著社會(huì)弱小和底層。這些社會(huì)小人物的身上，有著時(shí)代的波瀾壯闊，有典型的社會(huì)縮影，有人間的悲歡離合。那些美好與善意、苦難與堅(jiān)強(qiáng)，都在細(xì)微而開闊中縱深，在時(shí)間的履痕中烙下印記，讓人記住，使人深刻。

小說集《萊卡》以動(dòng)物意象烘托人物形象是作者探索的創(chuàng)意特征。在人類與動(dòng)物的情緣中，俞勝以小說的方式再現(xiàn)了想象的空間與力量，通過描寫情感互通、自然和諧的生態(tài)環(huán)境，串聯(lián)起生活中的某種情緒，讓我們看到紛繁之外，那些默默的存在……