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畫中的潯陽江（下）

■ 孫海帆

胡有源 油畫《江邊》(1979年)

徐東林 油畫《江邊集市》（1980年）

饒國安 水粉《九江二碼頭》（1980年）

張相森 油畫《潯陽江畔》（2014年）

彭孟之 油畫《長(zhǎng)江一隅》(2020年)

無論時(shí)代變幻、江山更迭，江邊碼頭都是個(gè)熱鬧的所在。

對(duì)老九江人來說，兒時(shí)的長(zhǎng)江是可以親近和嬉戲的，“常在江邊濕濕腳”“到長(zhǎng)江劃水“到江邊撒網(wǎng)釣魚”是市民生活中的重要部分，它給人們帶來了許多歡快和樂趣。“江邊”是九江人常掛在嘴邊的一個(gè)表達(dá)多種功能性場(chǎng)所的詞匯，九江境內(nèi)江岸線長(zhǎng)達(dá)152公里，九江人無論生產(chǎn)生活、休閑度假甚至無所事事都和“江邊”有著千絲萬縷的聯(lián)系。

1980年，畫家徐東林畫了一幅《江邊集市》，定格了九江長(zhǎng)江旁邊的盛況。這應(yīng)該是個(gè)酷暑，烈日灼人，被江水蒸發(fā)的熱氣籠罩著岸邊，江邊的土坡和泥巴地上小販和市民頭頂草帽、打著陽傘討價(jià)還價(jià)做著生意，剛剛到達(dá)還未及收帆的貨船又從江北載來許多生鮮和蔬果，濕漉漉的江灘上雜亂但有序，喧鬧而歡欣，正是這幅表現(xiàn)“親水集市”的油畫傳遞出的情緒。

隨著“水碼頭”地位的淡化，江邊集市與九江人漸行漸遠(yuǎn)，讓長(zhǎng)江邊留下了許多落寞的身影。饒國安兩幅水粉畫，形象表達(dá)了這種變遷，一幅是《九江二碼頭》，另一幅是《二碼頭雪景》，同一個(gè)地點(diǎn)兩者一熱一冷、一動(dòng)一靜?！岸a頭”即古元《淡淡陽光》中那個(gè)小客運(yùn)碼頭，它承擔(dān)著九江至下屬縣城湖口及彭澤的客運(yùn)任務(wù)，畫中人物寥寥數(shù)個(gè)傳達(dá)出水路客運(yùn)逐漸冷清的信息。

石濤曾說“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，由于早年信息的封閉，年輕的九江畫家們與全國同時(shí)代的畫家一樣，以摹寫“蘇聯(lián)美術(shù)繪畫”和“紅色美術(shù)”的寫實(shí)繪畫風(fēng)格為主，紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)，但于藝術(shù)本身而言，卻少了些應(yīng)有的國際性和時(shí)代感。

在各種藝術(shù)流派都被了解和吸收的今天，畫家筆下的潯陽江早已不是20世紀(jì)70年代末的模樣。彭孟芝畫作《長(zhǎng)江一隅》由寫實(shí)走向?qū)懸?，明顯能感受到新生后的九江港的氛圍，它不再是長(zhǎng)江客輪、內(nèi)河客船和農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)的集合，代之而來的是繁忙的外貿(mào)及物流港口，畫面一種火熱的情緒撲面而來，為潯陽江作出了陽光和樂觀的詮釋。堅(jiān)守九江的畫家們描繪出了潯陽江火熱的新形象。

編輯：方旬瑜

責(zé)編：肖文翔

審核：許欽

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