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■ 伍 穆

近日拜讀臺灣知名作家林清玄的散文《正向時刻》，結(jié)尾一段這樣寫：“我把蓮花和玫瑰插在花瓶，心想，有些朋友真像花園中的花乍放，時常令人驚喜，下次也要想個什么方法，讓他驚喜一下，或者兩三下?！?/span>

作者一位朋友，從桃園的中櫪坐火車往基隆看女朋友，臨時想買一朵玫瑰送女友，在花店看到寶藍(lán)色蓮花，聯(lián)想到住在松山的林清玄，打算順路把蓮花送給這位友人?？刹叫械搅旨遥魅瞬辉?，他以為很快就回來，結(jié)果久等不值，離開時不但把蓮花留下來，也把因時間太晚來不及送出的玫瑰，一并留給林先生，且留下短箋一封：“在這個世間，只要不會傷害別人的事，想做什么，就立刻去做吧。”作者念罷字條，心情激動，寫了開頭那一段話。

臺灣話中的“正向”，相當(dāng)于我們所說的“正能量”。故事雖小，中櫪的朋友途中購得的蓮花，價格也不會令人咋舌，但讀后頗有治愈感，就像喝了一口味道將將好的心靈雞湯。這個幾百字的小故事，加上朋友的便箋和作者的感嘆，使故事的意義瞬間升華。

玩味作者的文字，贊嘆末句的不尋常。按常理，寫到“讓他驚喜一下”，文意已足，作者卻又補上一句：“或者兩三下”。值得注意的是，它越過語法常規(guī)，把非數(shù)量意義的“一下”（副詞，有短暫或略微之意，在日常對話中能減輕句意分量，使語言委婉）當(dāng)作數(shù)量詞，接下來的“兩三下”有點“虛”張聲勢的味道，在“一下”的基礎(chǔ)上加重語意，令人感覺有故作認(rèn)真的俏皮。

新時期的文學(xué)作品，幽默之風(fēng)潛滋暗長，新世紀(jì)以來更加蔚為大觀，幾乎成為改革開放前后文學(xué)作品在語言風(fēng)格上的一道明顯的分水嶺。翻開文學(xué)書刊，刷新美篇公號，真?zhèn)€是：嚴(yán)肅與詼諧齊飛，幽默共諷刺一色。畢飛宇是20世紀(jì)80年代涌現(xiàn)出來的代表性作家，獲茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、郁達(dá)夫文學(xué)獎等獎項無數(shù)。著名評論家王彬彬在《新文學(xué)作家的修辭藝術(shù)》中說：“畢飛宇小說具有一種幽默的品格……畢飛宇的有些小說，幽默性的敘述甚至成為了一種基調(diào)?！崩纭锻颇谩贰队裥恪返全@獎作品中富有特色的插入語、排比句乃至閑筆，使尋常的敘事幽默化。

王連方來到石碼頭，對著小快艇巡視了幾眼，派頭還在，威嚴(yán)還在，一舉一動還是支書的模樣，臉上的表情也還在黨內(nèi)。他抬起了胳膊，向外撣了撣手，說：“出發(fā)吧。”馬達(dá)發(fā)動了。（畢飛宇《玉秀》）

王連方是玉米的父親，擔(dān)任村支書二十多年，滿口革命話語，實則滿心齷齪，假公濟私，欺男霸女。這一次，他的大女兒玉米要嫁給剛剛喪偶的公社革委會副主任郭家興，他自己雖因破壞軍婚被革了職，但“派頭還在，威嚴(yán)還在”。作者不滿足于這樣一般性的敘述，把人物的一舉一動、一顰一笑也挖了出來。這段描寫離不開20世紀(jì)70年代的特殊背景，畢飛宇往往通過對那個時代所流行的政治性話語的戲仿和挪用，使敘述幽默化。

賈平凹的散文《我有一個獅子軍》的開篇：“我體弱多病，打不過人，也挨不起打，所以從來不敢在外動粗，口又渾，與人有說辭，一急就前言不搭后語，常常是回到家了，才想起一句完全可以噎住他的話來。我恨死了我的窩囊。我很羨慕韓信年輕時的樣子，佩劍行街，但我佩劍已不現(xiàn)實，滿街警察，容易被認(rèn)作行劫嫌疑，只有在屋里看電視里的拳擊比賽?！边@樣的語言，看似平平常常，拉家常一般，卻暗藏著機譎與幽默。

山西女作家、趙樹理文學(xué)獎得主陳年的短篇小說《重明鳥》寫清明時節(jié)的祭奠，作者用幽默的筆觸勾畫了兩代人認(rèn)知的差距：“不過母親一直覺得這些花沒啥大用處，好看有什么用呢？又不能當(dāng)飯吃、當(dāng)錢使。母親認(rèn)為生活在那邊的父親和活人一樣最需要錢，買米買面、穿衣吃飯、一日三餐、人情往來，沒有錢怎么行？我很想多嘴問一聲，難道爸在那邊沒有退休金？他活著時在礦上可是響當(dāng)當(dāng)?shù)陌思夒姽?。但看看母親一本正經(jīng)的臉色，沒敢胡說?！?/span>

小說描寫給父親上墳時買花，來到一家鮮花店買了兩束菊花，賣花姑娘聽說是老墳，還免費搭了兩枝紅色的康乃馨，說是老墳配紅花更好看些，有點過節(jié)的氣氛（民間以清明節(jié)為“鬼節(jié)”）。實用主義的母親對買花不以為然，嘮叨了幾句?！拔摇保ǜ赣H的二兒子）想插話，卻沒有說出來，這里的心理描寫屬于閑筆。小說是以刻畫母親的形象為主，插進(jìn)的這個心理活動并不是刻畫母親形象的，而是有點“抬杠”的味道，但也隱隱地使這段描寫中老人固執(zhí)、呆板的性格增添了些許活潑的氣氛。

王朔有一句經(jīng)典的話：“導(dǎo)游的幽默都是編好的?！痹谖铱磥?，這句話不是批評導(dǎo)游，而是告誡作家，幽默不是食柜里的調(diào)料，可以事先儲存，以待“不時之需”，而是一個人先天稟性的自然流露，也是一個人素質(zhì)、智慧的自然展現(xiàn)。

2005年，余秋雨應(yīng)臺灣著名經(jīng)濟學(xué)家高希均邀請赴臺巡回演講。在臺北的演講由時任市長馬英九主持，聽眾兩千多人。幾天后在臺中演講，觀眾多達(dá)三千多人，主持人是時任臺中市市長胡志強。看到這種盛況，胡市長在致辭的結(jié)尾說：“我走到這個禮堂門口時，心里非常高興。就是維也納交響樂團來，也沒有看到這么多熱心的人來參加。我要請大家給自己一個掌聲?！?/span>

這幾句就不失幽默，既有夸張又有互動，所以，余秋雨說他“很會講話”。掌聲過后 ，他又講了一句話，更是引起一片笑聲：“所以，比較城市的魅力，不應(yīng)該比較市長頭發(fā)的多少，而應(yīng)該比較余教授演講時聽眾的多少。”

胡市長自嘲頭發(fā)稀疏，比不上馬市長頭發(fā)濃密；但他又知道，今天臺中市的聽眾數(shù)量，比臺北多。因此，他開了個玩笑。這是旁人無法模仿的On site humor（現(xiàn)場幽默），是“導(dǎo)游式幽默”不可同日而語的。如果胡市長只說后一句（“應(yīng)該”），不用前一句（“不應(yīng)該”）來陪襯，雖然也有效果，但更像小孩在爭輸贏，缺乏成熟的睿智，不會引來“一片笑聲”。

我們知道，馬克·吐溫是美國20世紀(jì)初的幽默大師，他的幽默諷刺不僅僅是嘲笑人類的弱點，而且是以夸張手法，將它們放大了給人們看，希望人類變得更完美，更理想。有人評論馬克·吐溫說：他的幽默，世界無法抵擋。推展開來，中外優(yōu)秀作家的幽默，都是無法抵擋的。這是因為，幽默是智慧的流露，靈感的觸發(fā)，力量的噴涌，自信的綻放。幽默與諷刺，給人帶來閱讀的快感，也給人增添前行的勇氣。